"Nota bene"

Главный редактор Валерия Уральская размышляет о роли балетной критики и балетоведения в осмыслении культурного наследия России XX века. Редакция журнала со следующего номера начинает публикацию материалов под рубрикой "XXI век. Балет. Балетоведение. Критика". Теория и практика. Будущее и настоящее. Пути развития. Это будут круглый стол и заочная дискуссия, авторские статьи и интервью. Все публикации посвящаются памяти крупнейших теоретиков и критиков балета XX века, членов редакционной коллегии журнала В.М. Красовской, Н.И. Эльяша, Б.А Львова-Анохина.

  
 

"Спектакли, премьеры, проекты"

Нина Аловерт в публикации "Истомленный страстью" вспоминает "Пиковую даму" на музыку П.И. Чайковского, которую французский хореограф Ролан Пети поставил специально для Михаила Барышникова. Автор отмечает, что балет был рассчитан на мощную актерскую индивидуальность Барышникова, по сути дела оказался
его моноспектаклем.

 

 

 

 

 
Ярослав Седов ("Призрак выигрыша") считает поставленную для Большого театра новую версию пушкинской повести неудачей: "Пети не позаботился ни о разработке сюжета, ни об элементарной логике, лишил действие психологических перипетий и свел его к схватке главных героев, для которой хватило бы концертного номера".
Клемент Крисп в статье "Пети вновь подтверждает свой величественный талант" высоко оценивает римейк "Пиковой дамы": "В этой постановке гораздо глубже, чем в спектакле с Барышниковым, рассматривается сюжетно-тематическая канва пушкинской повести, исследуется "мрак, таящийся в лихорадочном поиске Германном тайны трех выигрышных карт".
 

 

 

 Публикация Валерия Модестова "Здрави князи и дружина..." посвящена новой постановке Юрия Григоровича: "Премьера новой редакции балета "Иван Грозный", которую балетмейстер осуществил для труппы Кремлевского балета, и через четверть века подтвердила жизненность его установок, хореографических идей и
новаций".

 

 

 
 

Статья Марии Ратановой "Балетмейстер без кулинарных секретов" отсылает к Джону Ноймайеру, который поставил для Мариинского театра вечер одноактных балетов "Spring and Fall", "Now and Then", и игры в брутальность к синтезу этой абстракции и философских рассуждений о судьбе художника в современном мире".

Светлана Наборщикова ("Мариинский театр в Большом") рассказывает о балетных вечерах петербуржцев: "Мариинка
предъявила два разнонаправленных вектора нынешней
репертуарной политики. Первый, представленный реконструированной "Спящей красавицей", знаменует возвращение
к лучшим образцам мариинской сцены". Второй, маркированный "Серенадой", отсылает к выдающимся балетным достижениям Европы и Америки и демонстрирует настойчивое желание опробовать различные эстетики и стили"

Олыа Розанова ("Большой театр в Мариинском"), представляя петербургскую премьеру новой "старой" версии "Лебединого озера" Юрия Григоровича, выделяет Одетту - Анну Антоничеву "творение природы и искусства, каковым ее можно назвать безвсяких оговорок".

Лейла Гучмазова ("Мечты о евро") скептически оценивает художественный уровень Второго европейского фестиваля современного танца, отмечая глобальное разочарование после двух вечеров спектаклей "Русского гала". Директор Фестиваля Владимир Урин ("Второй европейский фестиваль в Москве состоялся") не считает "второй блин комом": "Цель фестиваля - не привозить известные апробированные коллективы, а знакомить зрителя с новыми поисками в сфере современного танца.

 

 

 


"Школа"


Публикации Татьяны Черновой ("Вечное движение") и Светланы Потемкиной ("От театра никуда не уйдешь") посвящены гранд- дамам российской педагогики Людмиле Сахаровой и Набиле Валитовой, отметивших свои юбилеи.

 

 

 

 

"Выставки"


Арина Абросимова ("И создал человек куклу") рассказывает о тематической выставке "Мечты о балете", состоявшейся в галерее "Вахтангов": "Статичность кукол, берущих начало в скульптуре, и динамичность насыщенного эмоциями танца органично сплетаются воедино".

 
 

"Душа танца"


объявила имена лауреатов-2001
Юрий Григорович представляет Михаила Лавровского ("Супермен") - Ульяна Лопаткина - Нинель Кургапкину ("Кургапкина, как мое
"зеркало"). Нина Аловерт - Юрия Григоровича ("Григорович и созданный им театр"). Татьяна Василевская - Леонида Гатова
"Курс.Леонида..Гатова").

 

 

"Актеры и роли"


Галина Иноземцева и Елена Козленкова представляют московских балерин - солистку "Русского балета" Светлану Устюжанину и солистку Музыкального театра им.К.С.Станиславского и Вл. И. Немировича-Данченко Инну Гинкевич.

 

 
 

"История"


Статья Веры Соминой "Сын серебряного века" посвящена незаслуженно забытому актеру, режиссеру и педагогу Юрию Озаровскому: "Рядом с великими создателями театральных миров, "робкий талант" Озаровского (так его определил А. Р. Кугель) мог бы затеряться, но он работал в русле общих замыслов и новаций, а потому оказался знаковой фигурой своего времени".

 

 

 

"Фоторепортаж номера"


Итоги чемпионата Европы среди профессионалов по европейской программе танцев комментирует Президент русского танцевального союза Станислав Попов

 

 
 

"За рубежом"


Виктор Игнатов в публикации "Джон Ноймайер воскрешает Библию" рассказывает о новой постановке Джона Ноймайера в Гамбургском балете, отмечая что спектакль "Мессия" на музыку Генделя поражает сценической концепцией и четырехмерной структурой пространства.
Статья Елены Козленковой "Академия русского балета в Токио" посвящена токийской "Академии русского балета", которой
исполняется 15 лет, и где в разное время преподавали российские спедагоги - Галина Кузнецова, Евгения Фарманянц, Петр Пестов, Александр Бондаренко


В номере представлены события российской балетной жизни ("Информ-балет"). Имеется информация о российских и международных балетных конкурсах 2002 года.